ADVERTENCIA: Si no estas familiarizado con el Heavy Metal como género musical y sus variantes, es posible que no comprendas el contenido de este post.
En lo alto de un castillo, hay una linda princesa, que es custodiada por
un terrible y gigante dragón", así se abordaría esa situación según cada
estilo:
POWER METAL - El protagonista llega al castillo en un caballo blanco alado,escapa del dragón, salva a la princesa, se van lejos y hacen el amor.
TRUE METAL - El protagonista llega al castillo y vence al dragón en una batalla utilizando su espada. Bañado en la sangre del dragón, hace el amor con la princesa.
THRASH METAL - El protagonista llega al castillo, pelea con el dragón, se toma una chela, salva a la princesa y se la tira.
HEAVY METAL - El protagonista llega al castillo en una Harley Davidson vestido con cuero negro hasta los calzones, mata al dragón, se toma unas con la princesa, se avienta un solo de lira estilo "Adrian Smith" ... después lo hacen. Vuelve a tocar un solo de 30 minutos
FOLK METAL - El protagonista llega con varios amigos tocando el acordeón, gaitas, violín, y otros instrumentos extraños. El dragón se queda dormido de tanto danzar, y luego se van... sin la princesa.
VIKING METAL - El protagonista llega en un navíÍo, mata al dragón con un hacha, lo cocina y se lo come. Viola a la princesa, saquea el castillo y le prende fuego a todo antes de irse.
DEATH METAL - El protagonista llega, mata al dragón, se tira a la princesa, la mata y se va.
NÚ METAL - Llega al castillo y se jacta de lo bueno que es peleando y de que es capaz de ganarle al dragón. Pierde miserablemente y queda hecho mierda. Huye y encuentra a la princesa, le cuenta su trágica infancia. La princesa lo cachetea y se va a buscar al protagonista de "Heavy Metal".
El protagonista "Nu" se toma un prozak y se va a grabar un disco de covers.
ROCK N' ROLL CLÁSICO - Llega en una moto fumándose un porro y se lo ofrece al dragón, que resultó que era su amigo. Luego acampa con la princesa en la parte más apartada del jardín, y después de mucho sexo, drogas y rock n' roll, tiene una sobredosis de LSD y muere ahogado en su propio vómito.
PUNK - Le tira una piedra al dragón y huye. Pinta la "A" de anarquÍa en un muro del castillo. Le hace un peinado tipo "mohicano" a la princesa y pone un puesto de fanzines en el pasadizo del castillo.
PROGRESIVO - Llega, toca un solo virtuoso de guitarra de 26 minutos. El dragón se mata de tanto tedio. Llega donde la princesa y toca otro solo explorando todas las técnicas de tonos y compases aprendidas en el Último año en el conservatorio. La princesa huye buscando al protagonista de "Heavy Metal".
HARD ROCK - Llega al castillo en un convertible rojo, acompañado de dos rubias pechugonas y tomándose una botella de Jack Daniels. Mata al dragón con un cuchillo y luego hace una orgía con las rubias y la princesa.
GLAM - Llega al castillo. El dragón se ríe tanto al verlo que lo deja pasar. Entra al castillo, se roba el maquillaje y el lápiz labial de la princesa. Luego convence al dragón de pintar el castillo de rosado y hacerse unos claritos. La princesa huye buscando al protagonista de "Heavy Metal".
BLACK METAL - Llega de madrugada, en medio de la neblina, mata al dragón y lo empala .Sodomiza a la princesa, la corta con una daga y bebe su sangre en un ritual antes de matarla. Después descubre que ella no era virgen y la empala junto al dragon. Posteriormente quema el castillo por que tenia figuras cristianas.
GORE METAL - Llega, mata al dragón. Sube al castillo, se tira a la princesa y la mata. Después se la vuelve a tirar. Quema el cadéver de la princesa y se la tira de nuevo, la entierra y despues de unas horas la desentierra y se la vuelve a tirar.
DOOM METAL Y GOTICO - Llega al castillo, ve el tamaño del dragón, se deprime y se suicida. El dragón se come el cadáver del protagonista La princesa huye buscando al protagonista de "Heavy Metal".
miércoles, 27 de abril de 2011
miércoles, 6 de abril de 2011
México o muertos de primera y segunda clase
Viví casi 10 años en México, hasta febrero de 2010. En este tiempo aprendí que pese a la importante promoción turística existente, a la existencia de Cancún y a la impresionante Ciudad de México la sociedad mexicana cada día mas va a un camino al parecer sin retorno al desastre como colectivo organizado
Evidentemente esto no es por la muerte del hijo del poeta Javier Sicilia, pero cuando la muerte llega a las clases cultas y educadas, es por que salió del ambito meramente del narcotráfico. Cuando los muertos venían de los sectores populares, de los inmigrantes ilegales centroamericanos o de la violencia tanto por los narcos o las fuerzas militares, eran sólo parte de una estadística macabra, pero cuando muere un intelectual o un hijo de intelectual todos ponen el grito en el cielo. ¡Dejémonos de joder! Esto demuestra la división social existente en México, en donde los muertos de las clases medias y altas son los que cuentan y movilizan a la sociedad, pero si mueren 500 tipos en San Juanico o en el Sector Reforma por la inoperancia de PEMEX (petróleos mexicanos) o muere toda una familia de una activista en Ciudad Juarez, solo le interesan a muy pocos, existiendo de hecho, muertos de primera y de segunda clase.
Pese a lo anterior, tal vez mucho mas grave es el pacto de censura firmado por los grupos mediáticos mexicanos, el cual puede dar para mucho, el hecho de la auto censura demuestra que estamos frente a un estado fallido que es incapaz de aplicar el derecho para combatir el delito y defender los derechos humanos de la población. El escenario de desastre lo sumamos con una clase política excepcionalmente inepta preocupada de obtener dinero fácil de las arcas fiscales, un sector empresarial que mas le interesa ganar dinero rápidamente y pagar sueldos de hambre, subsidiando de facto a la economía estadounidense al ser México el taller de las empresas del país vecino. Y el desastre, se hace mas notorio al existir una clase de intelectuales orgánicos burócratas mayormente serviles en universidades con sueldos faraonicos en un pais donde muchos apenas tienen tortillas para comer. Esas son las contradicciones terribles que existen en México, que las están llevando al despeñadero sin retorno, y lo peor, con la inacción del resto de la sociedad, que lamentablemente le vale madre...salvo cuando matan a un intelectual....
Creditos al blogger PatoCL
Post original http://divagacionesdelpato.blogspot.com/2011/04/mexico-o-muertos-de-primera-y-segunda.html
En una opinion personal, no encuentro mejor descripcion, es una lastima que sigamos sin hacer nada los propios mexicanos.
Las descargas no estan matando a la industria musical
Lo diremos una vez más: las descargas no están matando a la industria musical. No. Lo que la está afectando es su necedad por no adecuarse a los tiempos, por aferrarse a los viejos modelos, por proponer medidas coercitivas para mantener intactos sus intereses. No. Los proveedores de servicios de Internet no son (ni deben ser) panópticos que vigilen a los usuarios. ¿Cuántos más necesitan para entender que están equivocados?
La industria del copyright ha perdido por completo el beneficio de la duda. Ahora es la London School of Economics la que les repite que las descargas no son el enemigo. La trama central ya está gastada: atacar a los internautas porque (¡oh, malditos! ¡oh, desgraciados!) con cada clic una familia se queda sin comida, un artista pierde su empleo y un gatito perece en las llamas del infierno.
Es más, el artículo académico de la LSE afirma que el futuro está en el intercambio de ficheros y que los actuales descensos en las ganancias pueden ser explicados por otros fenómenos. Bart Cammaerts y Bingchun Meng, del Deparatamento de Estudios Mediáticos de la LSE, indican que el manejo negativo del debate sobre descargas y protección a la propiedad intelectual daña a la industria creativa que, en teoría, debería ser estimulada por la legislación.
Comencemos por los números. En una década, las ganancias de la industria han disminuido de 26 mil millones de dólares a 16 mil millones. No obstante, la fijación con el intercambio de archivos ha obnubilado a los analistas sobre otros factores, principalmente el debilitamiento de la economía de consumo en esos años. Básicamente, con los aumentos de los servicios básicos, la vivienda y las tasas de desempleo, cada vez se destina menos dinero al esparcimiento.
Por supuesto, el argumento de la industria es que, al no tener dinero para comprar, los usuarios “se roban” los discos mediante descargas. Otra afirmación falsa. De acuerdo con un estudio de 2007, publicado en el Journal of Political Economy, la mayoría de la gente que descarga contenidos no lo compraría, aún si no lo pudieran compartir. Es decir, las descargas tienen un efecto en las ventas que, estadísticamente, es prácticamente cero. No obstante, la piratería sí representa hasta 20% del decremento. ¿Y lo demás? De acuerdo con los autores, se debe a que la gente prefiere comprar canciones en lugar de discos, así como el crecimiento de otras opciones de entretenimiento, como los videojuegos.
Otro argumento de la industria es que el intercambio de ficheros afecta los ingresos de los artistas. Tampoco, ya que los reportes indican que la mayoría del dinero proviene de las presentaciones en vivo. En 2009, las ganancias en el Reino Unido por concierto sobrepasaron a la venta de discos. Mientras que la industria discográfica ganó 1.36 mil millones de libras, los conciertos recabaron 1.54 mil millones. Así, la consecuencia es una cultura musical “efímera” que no privilegia la compra de discos, sino el descubrimiento y promoción de artistas a través del intercambio de ficheros. El ganador, por supuesto, es el músico, cuya banda puede vender más fechas en una gira gracias a la difusión de su música. El dinero se sigue gastando igual (o más), sólo que ahora se va a boletos de presentaciones.
Los autores sostienen que, si bien el nuevo modelo va viento en popa, los grandes sellos discográficos aún lo ven como actividades marginales. Pero esto está por cambiar. Con la proyección del crecimiento del acceso a Internet para 2015, muchos países de Medio Oriente, la África Subsahariana o el sudeste de Asia podrán entrar a la red. Por supuesto, el ingreso no les dará para comprar música, por lo que tendrán que descargarla. Ahí la disyuntiva.
Al final, ése es uno de los puntos centrales del debate en torno al intercambio de archivos en la industria musical. Entender que los tiempos están cambiando y evolucionarán aún más. Para las discográficas, se trata de entender que los países con economías emergentes tendrán pronto un papel todavía más relevante. ¿Qué hacer? ¿Encarcelar a la gente o presionar a la industria al modelo de consumo efímero? Los gobiernos tendrán que decidir pronto de qué lado se ponen — incluso, desde el día de hoy.
La industria del copyright ha perdido por completo el beneficio de la duda. Ahora es la London School of Economics la que les repite que las descargas no son el enemigo. La trama central ya está gastada: atacar a los internautas porque (¡oh, malditos! ¡oh, desgraciados!) con cada clic una familia se queda sin comida, un artista pierde su empleo y un gatito perece en las llamas del infierno.
Es más, el artículo académico de la LSE afirma que el futuro está en el intercambio de ficheros y que los actuales descensos en las ganancias pueden ser explicados por otros fenómenos. Bart Cammaerts y Bingchun Meng, del Deparatamento de Estudios Mediáticos de la LSE, indican que el manejo negativo del debate sobre descargas y protección a la propiedad intelectual daña a la industria creativa que, en teoría, debería ser estimulada por la legislación.
Comencemos por los números. En una década, las ganancias de la industria han disminuido de 26 mil millones de dólares a 16 mil millones. No obstante, la fijación con el intercambio de archivos ha obnubilado a los analistas sobre otros factores, principalmente el debilitamiento de la economía de consumo en esos años. Básicamente, con los aumentos de los servicios básicos, la vivienda y las tasas de desempleo, cada vez se destina menos dinero al esparcimiento.
Por supuesto, el argumento de la industria es que, al no tener dinero para comprar, los usuarios “se roban” los discos mediante descargas. Otra afirmación falsa. De acuerdo con un estudio de 2007, publicado en el Journal of Political Economy, la mayoría de la gente que descarga contenidos no lo compraría, aún si no lo pudieran compartir. Es decir, las descargas tienen un efecto en las ventas que, estadísticamente, es prácticamente cero. No obstante, la piratería sí representa hasta 20% del decremento. ¿Y lo demás? De acuerdo con los autores, se debe a que la gente prefiere comprar canciones en lugar de discos, así como el crecimiento de otras opciones de entretenimiento, como los videojuegos.
Otro argumento de la industria es que el intercambio de ficheros afecta los ingresos de los artistas. Tampoco, ya que los reportes indican que la mayoría del dinero proviene de las presentaciones en vivo. En 2009, las ganancias en el Reino Unido por concierto sobrepasaron a la venta de discos. Mientras que la industria discográfica ganó 1.36 mil millones de libras, los conciertos recabaron 1.54 mil millones. Así, la consecuencia es una cultura musical “efímera” que no privilegia la compra de discos, sino el descubrimiento y promoción de artistas a través del intercambio de ficheros. El ganador, por supuesto, es el músico, cuya banda puede vender más fechas en una gira gracias a la difusión de su música. El dinero se sigue gastando igual (o más), sólo que ahora se va a boletos de presentaciones.
Los autores sostienen que, si bien el nuevo modelo va viento en popa, los grandes sellos discográficos aún lo ven como actividades marginales. Pero esto está por cambiar. Con la proyección del crecimiento del acceso a Internet para 2015, muchos países de Medio Oriente, la África Subsahariana o el sudeste de Asia podrán entrar a la red. Por supuesto, el ingreso no les dará para comprar música, por lo que tendrán que descargarla. Ahí la disyuntiva.
Al final, ése es uno de los puntos centrales del debate en torno al intercambio de archivos en la industria musical. Entender que los tiempos están cambiando y evolucionarán aún más. Para las discográficas, se trata de entender que los países con economías emergentes tendrán pronto un papel todavía más relevante. ¿Qué hacer? ¿Encarcelar a la gente o presionar a la industria al modelo de consumo efímero? Los gobiernos tendrán que decidir pronto de qué lado se ponen — incluso, desde el día de hoy.
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